在福建這片積淀著深厚工藝傳統(tǒng)的土地上，福建藝術(shù)職業(yè)學(xué)院工藝美術(shù)品設(shè)計(jì)專業(yè)（漆藝方向）2018屆的畢業(yè)生們，用他們充滿探索精神與青春活力的畢業(yè)創(chuàng)作，為古老的漆藝注入了當(dāng)代的呼吸與脈搏。他們的作品，不僅是數(shù)年學(xué)藝生涯的結(jié)晶，更是傳統(tǒng)工藝在新時(shí)代語(yǔ)境下的一次集體發(fā)聲，展現(xiàn)了從“藝匠”傳承到“藝創(chuàng)”探索的可喜跨越。

本次畢業(yè)創(chuàng)作的主題多元而開(kāi)放，充分體現(xiàn)了年輕一代對(duì)漆藝材料、技法與觀念的全新理解。作品總體上呈現(xiàn)出以下幾個(gè)鮮明的特點(diǎn)：

一、材料與技藝的深耕與實(shí)驗(yàn)
畢業(yè)生們沒(méi)有止步于對(duì)傳統(tǒng)“福州脫胎漆器”等經(jīng)典技法的模仿，而是展開(kāi)了大膽的材料實(shí)驗(yàn)。除了運(yùn)用經(jīng)典的天然大漆、金箔、蛋殼、螺鈿外，不少作品嘗試將金屬、纖維、現(xiàn)成品甚至數(shù)字媒介的痕跡融入漆層之中。例如，作品《蝕·跡》巧妙利用金屬氧化后的肌理與漆的溫潤(rùn)質(zhì)感形成對(duì)比，探討時(shí)間與物質(zhì)的對(duì)話；《經(jīng)緯》系列則嘗試將漆與手工編織相結(jié)合，探索漆在柔性載體上的表現(xiàn)力。在技藝上，變涂、彰髹、堆漆等傳統(tǒng)手法被賦予了更具個(gè)人化的表達(dá)，展現(xiàn)了扎實(shí)的功底基礎(chǔ)上的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。

二、傳統(tǒng)語(yǔ)匯的當(dāng)代轉(zhuǎn)譯
如何讓承載著千年文化的漆藝與當(dāng)代生活、當(dāng)代審美接軌，是這屆畢業(yè)生思考的核心。許多作品在造型與功能上打破了傳統(tǒng)漆器作為“器物”的范疇。例如，一組名為《城市切片》的漆畫(huà)作品，將現(xiàn)代建筑的幾何線條、玻璃幕墻的光影轉(zhuǎn)化為漆藝語(yǔ)言，用漆特有的深邃層次表現(xiàn)都市的繁華與疏離。另有設(shè)計(jì)類作品，如漆藝燈具《光韻》、文具套組《案上煙云》，將漆藝的精美與現(xiàn)代產(chǎn)品的實(shí)用性、簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)完美融合，讓漆藝悄然走入日常生活的使用場(chǎng)景，而非僅僅作為觀賞的“非遺”標(biāo)本。

三、觀念與情感的個(gè)性化表達(dá)
這批作品最動(dòng)人的地方，在于其背后鮮活的個(gè)人視角與情感溫度。年輕創(chuàng)作者們將漆藝作為自我表達(dá)的媒介，探討成長(zhǎng)、記憶、生態(tài)、社會(huì)關(guān)系等議題。作品《繭》以漆塑造出半透明的包裹形態(tài)，隱喻青春期的自我保護(hù)與對(duì)突破的渴望；《歸鱗》則以抽象的漆面肌理，表達(dá)對(duì)海洋生態(tài)的關(guān)注與憂思。這些作品說(shuō)明，漆藝對(duì)于他們而言，不僅是手藝，更是一種思考與言說(shuō)的方式。

四、在地文化的青春映照
作為福建的藝術(shù)學(xué)子，他們對(duì)本土文化有著天然的親近感。不少作品從閩地風(fēng)物、海洋文化、古厝建筑、民間信仰中汲取靈感。例如，作品《紅磚語(yǔ)》提取閩南古厝紅磚的色澤與砌筑邏輯，用漆藝進(jìn)行抽象重構(gòu)；《海祭》系列則以漆藝表現(xiàn)海螺、漁網(wǎng)、浪花等意象，充滿濃郁的濱海氣息。這種在地性的探索，使得他們的創(chuàng)作既有國(guó)際化的藝術(shù)視野，又深深植根于腳下的文化土壤。

福建藝術(shù)職業(yè)學(xué)院2018屆漆藝方向畢業(yè)生的作品展，是一次成功的教學(xué)成果匯報(bào)，更是一場(chǎng)充滿希望的藝途啟航。它讓我們看到，在學(xué)院系統(tǒng)的訓(xùn)練與開(kāi)放的氛圍滋養(yǎng)下，古老的漆藝正被一群年輕人重新“解碼”與“編碼”。他們的作品或許在技藝的醇熟度上仍有成長(zhǎng)空間，但其中迸發(fā)的創(chuàng)新勇氣、跨界思維與人文關(guān)懷，恰恰是工藝美術(shù)在未來(lái)得以生生不息的關(guān)鍵動(dòng)力。這不僅僅是一場(chǎng)畢業(yè)展，更是漆藝走向未來(lái)的一扇嶄新窗口，韻味悠長(zhǎng)，新意盎然。